Diffusion Mordicus a le vent dans les voiles dans La Matapédia. Les prévisions de ventes de billets sont déjà dépassées de 40 % pour les spectacles à venir et les records de 2023, année du 40e anniversaire du diffuseur, sont en train d’être battus. 

« On ne se gêne pas pour dire que la culture dans l’Est-du-Québec et dans le ROSEQ se porte extrêmement bien. Les gens ont besoin de rire, de se divertir et de voir des spectacles à grand déploiement. On voit qu’ils offrent des cadeaux pour les Fêtes, mais aussi qu’ils s’offrent des cadeaux à eux-mêmes pour se faire du bien », exprime le directeur général et artistique de Diffusion Mordicus, Michel Coutu. 

Une programmation de 16 spectacles a été lancée le 24 novembre en plus d’une série de cinq spectacles d’humour et de la série des grands spectacles annoncées les semaines suivantes.

Ce sont toutes des représentations qui seront offertes, à la Salle Jean-Cossette d’Amqui, au printemps et à l’automne 2026 ainsi que quelques-unes au printemps 2027.

« Nous avons des spectacles comme Bruno Pelletier ou Pour une autre histoire d’un soir, avec Marie-Denise Pelletier, Joe Bocan et Marie Carmen, qui sont demandés et qui seront présentés en 2027. De plus en plus, nous sommes appelés à programmer longtemps d’avance. Quand les productions nous appellent, nous devons lever la main pour avoir une place dans la tournée », explique monsieur Coutu. 

Le diffuseur dit avoir à cœur d’offrir des spectacles d’artistes originaires du Bas-Saint-Laurent et de la Gaspésie. « Je pense, entre autres, à P-A Méthot. Nous avons lancé son spectacle Pardon ? récemment. Il est en rodage pour une première partie. C’était à guichet fermé en moins de 48 heures et nous avons annoncé une supplémentaire. Les gens l’attendaient beaucoup », indique le directeur. 

Pour tous les goûts

Michel Coutu souligne que la programmation offerte par Diffusion Mordicus est la même que celle présentée dans les grands centres.

« Toutes les productions entrent ici à quelques exceptions près quand le décor est trop gros. Tous les artistes en musique et en humour passent à Amqui autant au printemps qu’à l’automne 2026. »

Le directeur général et artistique est fier de proposer une programmation aussi diversifiée qui attire plusieurs types de spectateurs.

« C’est une programmation riche parce que nous offrons de tout, autant des artistes de la relève, que du théâtre, que de l’humour, que de la chanson. Les gens viennent à la rencontre des artistes, ils sont curieux et il y a une découvrabilité qui s’est réinstallée au fil du temps. »

Programmation jeunesse

Diffusion Mordicus continue de travailler pour rendre la culture accessible aux jeunes des niveaux primaire, secondaire et collégial.

« Nous travaillons beaucoup avec le Centre matapédien d’études collégiales pour que les jeunes assistent à des pièces de théâtre. Nous sommes en train de regarder pour avoir un cours en humour, l’an prochain. Nous avons aussi des rencontres avec Émile Bourgault, en avril, avec des élèves du secondaire », souligne monsieur Coutu.

Les jeunes du primaire et du secondaire vont assister à 19 représentations scolaires, cette année, en dehors de la programmation régulière.

D’autres lancements pour l’automne 2026 sont à prévoir dans les prochains mois. La programmation est en ligne au www.diffusionmordicus.ca. 

Le spectacle du 29e Téléradiothon de La Ressource affiche déjà complet. Prévu le 17 janvier à la Salle Desjardins, il réunira notamment sur scène Paul Piché, Andréanne A. Malette, Damien Robitaille et Marie Carmen.

Sous la direction artistique de Nelson Minville, l’événement accueillera aussi un membre de La Ressource, Philippe Côté, la directrice musicale rimouskoise et bassiste, Marie-Anne Arsenault, le guitariste Raphaël D’Amours, le batteur Marc Chartrain, la claviériste Andréanne Muzzo et la choriste Julie Houde.

Le Choeur Gospel de l’École de musique du Bas-Saint-Laurent complétera la distribution, tandis que l’humoriste Marc-Antoine Lévesque reprendra son rôle comme animateur de la soirée.

La Ressource offrira ensuite le spectacle en boucle, le dimanche 25 janvier, de 10 h à 20 h, sur les télévisions communautaires de l’Est-du-Québec, sur certaines plateformes web de médias partenaires, dont Le Soir.ca, ainsi que sur le site laressource.tv.

Événement de financement phare de l’organisme, le Téléradiothon vise cette année un objectif de 300 000 $.

Au moment où le plus fou d’entre nous est président des États-Unis et qu’il semble avoir en main plus de pouvoir que n’aura jamais eu aucun des autres présidents, croire que la démocratie n’est pas en danger relève de l’angélisme. Nous assistons un peu partout dans le monde à une centralisation des pouvoirs des plus inquiétantes.

De la Révolution tranquille à aujourd’hui

Pendant longtemps, décentraliser, c’était adapter nos lois et nos règles à nos différentes réalités régionales. René Lévesque, qui était un fervent décentralisateur, croyait qu’on devait décentraliser avant de faire l’indépendance. Il savait que si l’on ne décentralisait pas avant l’indépendance, nous serions l’une des sociétés les plus centralisées au monde. Il fallait selon lui préparer les régions à développer des capacités de gestion leur permettant de recevoir de nouveaux pouvoirs provenant de l’indépendance. C’est pourquoi il avait publié en 1977 un Livre blanc sur la décentralisation. Pour lui, la décentralisation était un acte de confiance envers les régionaux, dans leurs capacités d’identifier des solutions et des règles adaptées à leurs réalités et à leurs besoins. Malheureusement, pour toutes sortes de raisons, dont le fait qu’autour de lui, tous n’étaient pas de fervents décentralisateurs, la véritable décentralisation a été reléguée après l’indépendance.

Pendant longtemps et plus récemment, décentraliser est aussi devenu une façon de désengorger les grands États de plus en plus coûteux, inefficaces et incapables de rendre les services auxquels les citoyens et les citoyennes sont en droit de s’attendre. Malgré le fait que tant à Ottawa qu’à Québec, on ait augmenté le nombre de fonctionnaires de plusieurs dizaines de milliers, la machine demeure embourbée, pendant que les scandales s’accumulent à coups de milliards, dans l’impunité la plus totale.

Aujourd’hui, nous devons faire le constat que, durant la Révolution tranquille, la centralisation était de mise afin d’assurer un développement équitable entre chacune des régions, tel n’est plus le cas. Nous avons été à l’extrême limite de la centralisation dans tous les domaines. Manifestement, on doit reconnaître que les résultats ne sont pas au rendez-vous, que ce soit en matière de santé, d’économie ou d’environnement, ça ne marche pas. Le cynisme de plus en plus important de la population, envers le monde politique, en est une résultante.

Si les promoteurs de la décentralisation étaient porteurs d’efficacité, de rationalisation des coûts et de solutions adaptées aux diverses réalités, il faut y ajouter aujourd’hui la nécessité de défendre la démocratie.

Vouloir décentraliser, c’est aussi refuser d’accorder tous les pouvoirs à un dirigeant quel qu’il soit. Un peu partout dans le monde, on voit diverses organisations prendre faits et causes pour la démocratie locale. De plus en plus de gens constatent les dangers de la concentration tant des pouvoirs que de la richesse. Pour eux et elles, la meilleure façon qu’il n’y ait pas de gens qui aient le pouvoir, c’est que le pouvoir et la richesse soient partagés entre le plus de monde possible. Renforcer le pouvoir local, c’est s’attaquer au pouvoir total. 

Décentraliser : mode d’emploi

Ce sera sans doute une longue marche, mais parfois l’histoire s’accélère, d’autant plus si ça bouge un peu partout sur la planète. Il n’existe malheureusement pas de livre de recettes pour réussir la décentralisation. Il faudra l’écrire collectivement. Il y a cependant un certain nombre d’éléments de base qui me semblent incontournables.

1. Le premier de ces éléments est que nous devons accepter et faire la promotion du principe de la subsidiarité. Selon ce principe, toute décision doit être prise au niveau du gouvernement le plus proche des citoyens, à moins qu’une intervention à un niveau supérieur ne soit plus efficace.
2. Il faut que cesse tout chevauchement de responsabilités. Si l’on décide que la culture, c’est d’ordre local, il en sera l’unique responsable. Si on dit que la forêt est d’ordre régional, ni Ottawa ni Québec ne devront s’en mêler. Si on décide que le domaine de l’éducation est provincial, c’est là que ça devrait se passer, etc. Il faudra bien sûr que les budgets reliés accompagnent chacune de ces responsabilités.
3. Il faudra s’assurer que la compétence et l’imputabilité soient au cœur de ce nouveau partage des responsabilités. Reprendre le même modèle inefficace pour l’implanter au niveau local ou régional sera un échec assuré. Par ailleurs, il faudra que le personnel des différentes organisations soit, dans ses relations avec le public et les entrepreneurs, davantage des accompagnateurs que des « policiers » chargés de faire appliquer à la lettre nos diverses lois.
4. Il faudra également apprendre à se faire confiance, entre urbains et ruraux, et accepter que chacune des régions puisse développer son propre modèle. Si un grand nombre de Montréalais, qui vivent dans un milieu artificiel à presque 100 %, revendiquent que les régions ressources demeurent naturelles à 100 %, on n’y arrivera pas. On ne pourra pas occuper et mettre en valeur notre immense territoire sans utiliser au moins une partie de nos ressources, d’autant plus si elles sont renouvelables. Nos ancêtres ont vécu de la forêt et on veut que nos descendants en vivent également. Il me semble aussi incongru de la part des régionaux de vouloir gérer le métro et le stade olympique que de voir les urbains dicter la gestion des forêts. Nous aurons besoin d’établir des normes nationales, mais la responsabilité de la gestion des ressources naturelles doit être accordée à ceux et à celles qui habitent ces territoires.
5. Enfin, il faut que l’ensemble de notre projet soit axé sur un véritable exercice démocratique dans lequel, les citoyens et les citoyennes soient au cœur du processus décisionnel. Pour ce faire, nous devrons mettre de l’avant des mécanismes de participation populaire comme en Suisse, où l’on retrouve des constitutions cantonales, des référendums obligatoires sur des sujets importants, de même que des initiatives référendaires laissées à la discrétion des citoyens et des citoyennes.

Pour sauvegarder la démocratie dans le cadre d’une décentralisation réussie, nous devons revenir à la définition d’Abraham Lincoln qui disait que la démocratie était le gouvernement du peuple, pour le peuple et par le peuple. Il s’agit là d’un grand défi, mais je suis persuadé que nous en sommes capables.

En 2026, P-A Méthot montera sur les planches pour le rodage de son troisième one-man-show, Pardon ?!, en plus de s’immiscer dans la peau du Capitaine Crochet dans la comédie musicale Peter Pan.

Le fier représentant de Chandler a ainsi décidé de troquer son siège d’animateur de radio de l’émission du retour au FM 93 de Québec pour renouer avec ce qui l’habite vraiment : la scène.

« J’étais hyper heureux à la radio avec une équipe du tonnerre, mais ce médium-là, tu dois avoir la fibre. Tu dois en manger de la radio et ce n’était pas tant mon cas », concède-t-il en entrevue avec Le Soir.

Si P-A Méthot a repris le micro sporadiquement, il avait quitté la scène un peu usé et fatigué.

« J’avais l’impression que je ne donnais pas au public le meilleur show qu’il pouvait avoir. Je ne voulais pas que ceux à la fin de la tournée aient un P-A à 85 % alors j’ai décidé d’aller me ressourcer. Ça m’a permis de me reposer et de me refaire une santé. »

Attendre que le feu revienne

Son petit bonheur a fait sa guérison, a fleuri et a fait des bourgeons. Contrairement à la chanson, il n’est pas parti sans lui donner la main. Il est resté, et il est plus vivant que jamais.

« Un moment donné, je suis allé faire un show, tout simplement, et en revenant, j’ai dit à ma blonde que je démissionnais de la radio. J’attendais que le feu revienne et je ne savais pas quand ça allait arriver. Il est revenu au début de l’été. J’avais ce goût d’aller revoir le monde et de remonter sur scène. J’ai le couteau entre les dents », assure-t-il.

Après avoir vendu plus de 500 000 billets avec ses deux premières tournées (Plus gros que nature et Faire le beau), il prépare maintenant un spectacle beaucoup plus assumé.

« Je sais ce que j’aime maintenant dans la vie. J’ai le goût d’aller sur des petits terrains sur lesquels je n’osais pas, de peur de blesser ou de choquer. »

Pardon ?! est d’ailleurs présenté pour les personnes de 18 ans et plus.

« Je veux m’adresser à des adultes. Je parle de mon grand-père, qui est né en 1900, alors je veux que tout le monde comprenne. Et si c’est pour être mon dernier spectacle, j’aurai tout donné. »

Capitaine Crochet : son rêve de comédie musicale réalisé

Une bonne nouvelle n’arrivant jamais seule. Peu de temps après sa décision de retourner sur les planches, le téléphone de P-A Méthot a sonné pour un projet inattendu. 

Travaillant avec le groupe Entourage depuis 2011 et avec le même gérant depuis 23 ans, le rôle de Capitaine Crochet lui a été offert dans la comédie musicale Peter Pan, sans aucune audition.

« C’est niaiseux et c’est chien pour tous ceux qui ont fait l’école de théâtre : le gros comique qui arrive et qui ramasse pratiquement le premier rôle. Mais mon équipe sait que je trippe sur les comédies musicales, que je peux chanter et embarquer dans un projet de même. »

Plus jeune, sa mère enregistrait sur VHS des comédies musicales comme Oliver Twist ou La Mélodie du bonheur.

« Et on les réécoutait souvent ! Ça m’intéresse depuis que je suis jeune et, encore aujourd’hui, je suis un trippeux de comédies musicales. Je vais en voir à Montréal, Toronto, New York. C’est impressionnant ! C’est beaucoup de monde, de la musique, tu regardes partout. Ç’a toujours été dans mon ADN, mais je n’aurais jamais pensé qu’on allait penser à moi pour un rôle. »

Syndrome de Peter Pan

La version de Peter Pan qui sera présentée à Québec (dont P-A fait partie de la distribution) et Montréal sera la même version que celle produite sur Broadway, mais évidemment adaptée en français. A-t-il lui-même le syndrome de Peter Pan ?

« Oui, un peu, mais ce n’est pas tant ça le point. Avant tout, c’est un bon show ! Même si tu ne sors pas de là en disant que vieillir c’est difficile et que c’est dur de garder son cœur d’enfant, on s’en fout. Est-ce que le show est bon ? Il est écœurant ! Il y a des chanteurs, des acrobates et du monde qui vole dans les airs. Ç’a pas de bon sens comment c’est magnifique ! C’est le fun si tu comprends le message, mais encore plus si tu apprécies le show ! »